ACADEMY Chario SERENDIPITY

အကယ်ဒမီ Serendipity သည် အသက် ဆယ်နှစ်ကျော်နေသော်လည်း Chario ၏ကမ်းလှမ်းမှုတွင်သာ ကျန်ရှိနေသည်သာမက အထွတ်အထိပ်သို့ရောက်ရှိနေဆဲဖြစ်သည်။ ဤစပီကာဒီဇိုင်းသည် Chario ၏အစောပိုင်းရည်ညွှန်းချက်များဖြစ်သော Academy Millennium Grand စပီကာများထံပြန်သွားသော်လည်း ၎င်းသည် အမျိုးအစားတစ်ခုဖြစ်သည်။ ထုတ်လုပ်သူ၏အဆိုအရ Serendipity သည် ကုမ္ပဏီ၏တည်ရှိမှုအစကတည်းက စုဆောင်းထားသော အတွေ့အကြုံနှင့် ယူဆချက်များ၏ အထွတ်အထိပ်ဖြစ်သည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ၊ 1975 ခုနှစ်ကတည်းက။ စပီကာအရေအတွက်ဖြင့်သာ ခွဲခြား၍မရသော အထူးဖွဲ့စည်းမှုတစ်ခုတွင် အကြီးမားဆုံး အသံထွက်တန်ဖိုးကို ဝှက်ထားသည်။ နှင့် ၎င်းတို့၏ မတူညီသော အမျိုးအစားများ ၊ သို့သော် ၎င်းတို့သည် ပုံမှန် "multipath" ပုံစံ၏ အပြင်ဘက်တွင် အပြန်အလှန် တုံ့ပြန်ပုံဖြင့်။

ကိုယ်ထည်သည် ကြီးမားသော သစ်သားတိုင်နှင့်တူသော်လည်း ၎င်းသည် တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းသာဖြစ်သည်။

ထို့ကြောင့် ဘေးဘက်နှင့် ထိပ်နံရံများကို ဘုတ်ပြားများဖြင့် ပြုလုပ်ထားပြီး ရှေ့၊ နောက်နှင့် အတွင်းပိုင်းအား ဖိုက်ဘာဘုတ်ဖြင့် ပြုလုပ်ထားသည်။ ၎င်းတို့ထဲမှ အများစုမှာ အထူးသဖြင့် subwoofer အပိုင်းတွင် စိုစွတ်ရန် စွမ်းအင်များစွာ ကျန်ရှိနေသော်လည်း ကျန်အပိုင်းများတွင် ၎င်းတို့သည် partitions များအဖြစ် လုပ်ဆောင်ကာ မတူညီသော subranges များတွင် လုပ်ဆောင်နေသော သီးခြား acoustic chambers များကို ဖန်တီးပေးပါသည်။ ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံတစ်ခုလုံးကို အပိုင်းနှစ်ပိုင်းခွဲ၍ အမြင့်အားဖြင့် အနည်းနှင့်အများ တူညီသည်။ အောက်ခြေတွင် subwoofer အပိုင်းဖြစ်ပြီး ထိပ်တွင် အခြား driver လေးခုရှိသည်။ Chario သည် သဘာဝအသံရရှိရန် သဘာဝသစ်သား၏အခန်းကဏ္ဍကို မတန်တဆမတွက်ဆဘဲ၊ စပီကာများကို "တူရိယာများ" ဟူသော အခန်းကဏ္ဍကို ပေးဆောင်ခြင်းဟူသော အယူအဆကို ပိုမိုလိုက်နာစေပါသည်။ ကော်လံသည် မျက်နှာချင်းဆိုင်ရမည်၊ မကစားရ - ဤအရာများသည် ကွဲပြားသည်။ သို့သော် သစ်သားသည် ကောင်းမွန်သော စက်ပိုင်းဆိုင်ရာ ဘောင်များပါရှိပြီး အရေးအကြီးဆုံးမှာ ... ဤနည်းဖြင့် ကုသပါက လှပသည်။

သီးသန့်ရည်ရွယ်ချက်အတွက် ငါးလမ်းသွားပါ။

ငါးပါတီသဘောတူညီချက်ဆိုတာ ရှားပါတယ်။ ကျွန်ုပ်တို့သည် ကွဲပြားမှုများကို ပေါင်းထည့်ကာ အချို့သော ယူဆချက်များကို ထည့်သွင်းလျှင်ပင်၊ ဤသည်မှာ လေးနှစ်ခွဲစနစ် (ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှုကို ပို၍ပင်ရှုပ်ထွေးစေမည့် ...) ဖြစ်သည်ကို သဘောတူလက်ခံပြီး ဝေးကွာသွားသော ဒီဇိုင်းတစ်ခုနှင့် ကိုင်တွယ်ဆောင်ရွက်နေပါသည်။ အခြားထုတ်လုပ်သူများ အသုံးပြုသည့် အစီအစဉ်များထက် ကျော်လွန်ပါသည်။ Multiband circuit များကို ဖန်တီးရခြင်းမှာ အသံချဲ့စက်တစ်ခုချင်းစီ၏ မတတ်မြောက်ခြင်း သို့မဟုတ် မတူညီသော ဒရိုက်ဘာအမျိုးအစားများ ( two-way circuits ) များပင်ဖြစ်သည် - ကျယ်ပြန့်သော bandwidth ၊ power မြင့်မားပြီး low distortion တို့ကို တစ်ပြိုင်နက်တည်း ပံ့ပိုးပေးမည့် အသံချဲ့စက်ကိရိယာတစ်ခုကို ဖန်တီးရန်အတွက် ခိုင်းစေပါသည်။ သို့သော် ဘေ့စ်၊ အလယ်အလတ်တန်းစားနှင့် treble ဟုခေါ်သော အကွာအဝေးသုံးမျိုးခွဲထားသည် - မည်သည့်အခြေခံဘောင်များ (အိမ်သုံးအတွက် ဒီဇိုင်းထုတ်ထားသည့် စပီကာများ) နီးပါးကို ရရှိရန် လုံလောက်ပါသည်။ ထပ်ဆင့်ချဲ့ထွင်ခြင်းသည် အချို့သော sonic လက္ခဏာများနှင့် ဂုဏ်သတ္တိများ ရရှိစေရန် ရည်ရွယ်ချက်ကြောင့် ဖြစ်နိုင်သည်။ ဒါက အတိအကျ အလုပ်လုပ်ပုံပါပဲ။

ကျယ်ပြန့်သော Serendipity စပီကာစနစ်ကို အထူးပြု transducers များဖြင့် acoustic အကွာအဝေးတစ်ခုချင်းစီ၏ အပိုင်းခွဲခွဲများကို ပိုမိုကောင်းမွန်အောင်လုပ်ဆောင်ရန်သာမကဘဲ ဘက်စုံတီးဝိုင်းစနစ်များအသုံးပြုမှုမှ ထွက်ပေါ်လာသော "ဘေးထွက်" သက်ရောက်မှုများကို အသုံးပြုရန်အတွက်လည်း ရှေ့နောက်ဆန်စွာ၊ အခြားထုတ်လုပ်သူများအတွက် အန္တရာယ်ဖြစ်စေသည်ဟု ယူဆပြီး ဖြစ်နိုင်သမျှအတိုင်းအတာအထိ အနည်းဆုံးဖြစ်အောင် လျှော့ချထားသည်။ Serendipity constructor သည် concentric systems များ၏အကူအညီဖြင့် "pulsating ball" ၏အကျိုးသက်ရောက်မှုကိုရရှိရန်ကြိုးစားနေသော Cabas ကဲ့သို့သော constructor ဆီသို့ အတိအကျဆန့်ကျင်ဘက်သို့ ရွေ့လျားကာ ကြိမ်နှုန်းအားလုံး၏အလားသဏ္ဍာန်တူသောဝိသေသလက္ခဏာကိုရရှိစေရန်ကြိုးစားနေသည်။ လေယာဉ်တစ်ခုစီရှိ ဖြစ်နိုင်ချေရှိသော ထောင့်အကျယ်ဆုံး (ဗဟိုချုပ်ကိုင်မှု အစီအစဉ်အားလုံး၏ ပန်းတိုင်ဖြစ်သည်)။ transducers များ တစ်ခုနှင့်တစ်ခု ရွေ့ပြောင်းခြင်းသည် ပင်မဝင်ရိုးအပြင်ဘက်တွင် လက္ခဏာများ အပြောင်းအလဲဖြစ်စေသည် (အထူးသဖြင့် ဤရွေ့ပြောင်းမှုဖြစ်ပေါ်သည့် ဒေါင်လိုက်လေယာဉ်တွင်)။ အဆိုပါ သိမ်ငယ်မှုများသည် နားထောင်သည့် အနေအထားထက် ကျော်လွန်သော လက္ခဏာများနှင့် ပုဆိန်များပေါ်တွင် ပေါ်နေသော်လည်း၊ အခန်းနံရံများမှ ထွက်ပေါ်လာသော အဆိုပါ လမ်းကြောင်းများတွင် သွားလာနေသော လှိုင်းများသည် နားထောင်သူထံသို့ ရောက်ရှိသွားကာ ရုပ်ပုံတစ်ခုလုံး၏ အသံချိန်ခွင်လျှာကို အာရုံခံနိုင်စေမည်ဖြစ်သည်။ . ထို့ကြောင့်၊ ထုတ်လုပ်သူအများစု၏အဆိုအရ၊ ကြိမ်နှုန်းဟုခေါ်သော အင်အားတုံ့ပြန်မှုအပေါ်မူတည်၍ အတော်လေးတည်ငြိမ်မှုရှိရန် အရေးကြီးပါသည်။

အခြားတစ်ဖက်တွင်၊ အဆိုပါ ဖြစ်နိုင်ချေရှိသော လျော့ချမှုများကို ရောင်ပြန်ဟပ်သည့်လှိုင်းများ၏ ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့်ကို လျှော့ချရန် အခွင့်အလမ်းကောင်းတစ်ခုအဖြစ် မှတ်ယူနိုင်သည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ ရောင်ပြန်ဟပ်မှုများကို လျှော့ချရန်နှင့် နားထောင်နေသည့် အနေအထားတွင် ရုပ်ပုံဖန်တီးမှုတွင် ၎င်းတို့၏ ပံ့ပိုးကူညီမှုကို လျှော့ချရန် အခွင့်အလမ်းကောင်းတစ်ခုအဖြစ် ယူဆနိုင်သည်။ Serendipity ကိုကြည့်လျှင် စပီကာစနစ်တွင် ထင်ရှားသော "ကွဲလွဲချက်များ" မရှိပါ။ တွစ်တာသည် အလယ်အလတ်တန်းစားနှင့် နီးကပ်စွာတည်ရှိပြီး ဒုတိယအလယ်အလတ်တန်းစားဘေးတွင် (အနည်းငယ်နိမ့်သောစစ်ထုတ်ထားသည်)၊ ၎င်းသည် ဘေ့စ်နှင့် တိုက်ရိုက်ကပ်လျက်တည်ရှိသည်။ သို့သော်၊ ဤနေရာတွင် crossover ကြိမ်နှုန်းများဖြစ်သည့် တိုတောင်းသော လှိုင်းနှုန်းအလယ်အလတ်လှိုင်းများအတွက်၊ transducers များကြားတွင် ထိုကဲ့သို့သော အကွာအဝေးသည် ဒီဂရီများစွာ ထောင့်များနှင့် ပို၍ပင် - ဆယ်ဂဏန်းများစွာ၊ နက်နဲသော attenuation များသည် လက္ခဏာများပေါ်တွင် ပေါ်လာသည်ဟု ဆိုလိုပါသည်။ ၎င်းတို့၏ အကျယ်သည် စပီကာများ အတူတကွ လုပ်ဆောင်ပုံနှင့် အနီးကပ်ဆက်စပ်နေသည့် အပိုင်းတစ်ခုချင်းစီ၏ ဝိသေသလက္ခဏာများ၏ စောင်းများ၏ မတ်စောက်ခြင်းအပေါ် မူတည်သည်။

ဤတွင် ပျော့ပျောင်းသော စစ်ထုတ်ခြင်းကို အသုံးပြုခြင်း ပဟေဋ္ဌိ၏ နောက်အပိုင်းတစ်ခု လာပါသည်။ နောက်တစ်ခုက ဘေ့စ်နှင့် အလယ်အလတ်တန်းစား woofers တစ်စုံကြားတွင် 400 Hz ခန့်ရှိပြီး အလယ်အလတ်တန်းစား (ပိုမိုစစ်ထုတ်သည်) နှင့် tweeter အကြား - 2 kHz အောက်တွင်ရှိသည်။ ထို့အပြင်၊ အလယ်အလတ်တန်းစား ဒရိုင်ဘာတစ်စုံကြားတွင် ပူးပေါင်းဆောင်ရွက်မှုရှိပါသည် (တနည်းအားဖြင့် စစ်ထုတ်ထားသော်လည်း ၎င်းတို့၏ဝိသေသလက္ခဏာများသည် အလွန်ကျယ်ပြန့်သောအကွာအဝေးတွင် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု နီးကပ်စွာတည်ရှိနေပြီး၊ အောက်ပိုင်းစစ်ထုတ်ထားသော အလယ်အလတ်တန်းစားသည် tweeter နှင့်လည်း အပြန်အလှန်အကျိုးပြုသည်)၊ နောက်ဆုံးတွင် ကျွန်ုပ်တို့တွင် များစွာရှိသည်။ overlapping နှင့် overlapping လက္ခဏာများ။ ထိုသို့သောအခြေအနေမျိုးတွင် ပင်မဝင်ရိုးတစ်လျှောက်တွင် တည်ဆောက်သူ၏မျှော်လင့်ထားသော (သေချာပေါက်မျဉ်းမဟုတ်) ဝိသေသလက္ခဏာများကို ဆုံးဖြတ်ရန် အလွန်ခက်ခဲပြီး ထောင့်ကြီးများတွင် တည်ငြိမ်မှုရရှိရန် မဖြစ်နိုင်ပေ။ သို့သော်၊ ဒီဇိုင်နာ Chario သည် ထိုကဲ့သို့သောအကျိုးသက်ရောက်မှုကို ရရှိလိုခဲ့သည် - ၎င်းကို "အလှဆင်ခြင်း" ဟုခေါ်သည် - ကြမ်းပြင်နှင့်မျက်နှာကျက်မှရောင်ပြန်ဟပ်မှုများကိုလျှော့ချရန်အတွက်ပင်မဝင်ရိုးမှရောင်ခြည်ဖြာထွက်မှုကိုလျှော့ချရန်အတွက်၊ ဒေါင်လိုက်လေယာဉ်တွင်၊

Woofer ဖွဲ့စည်းမှု

ရောင်ပြန်ဟပ်မှုကို ထိန်းချုပ်ခြင်းနှင့် ပတ်သက်သည့် နောက်ထပ် သီးခြားဖြေရှင်းချက်မှာ subwoofer အကွာအဝေးရှိ အသံချဲ့စက်များ ဖွဲ့စည်းမှုပုံစံဖြစ်သည်။ ထုတ်လုပ်သူမှ sub ဟုခေါ်သောအပိုင်းသည် ဖွဲ့စည်းပုံ၏အောက်ခြေတွင်တည်ရှိသည်။ ဤနေရာတွင်အချက်သည် ၎င်း၏အခြားအင်္ဂါရပ်များတွင်မဟုတ်ပါ (နောက်ပိုင်းဆွေးနွေးမည့်) တွင် ဓာတ်ရောင်ခြည်အရင်းအမြစ်သည် ကြမ်းပြင်အထက်တွင်တည်ရှိသည် (မြေအောက်ခန်း၊ မျက်နှာစာနှင့် ဘေးနံရံများ၏ အရိပ်ရပြတင်းပေါက်များကိုသာ ကျွန်ုပ်တို့မြင်နိုင်သည်)။ တစ်ဖန်၊ Woofer ကို ကုမ္ပဏီမှ ကြမ်းပြင်မှ အမြင့်ဆုံးအထိ ချန်ထားခဲ့ပြီး၊ အဆိုပါမျဉ်းကွေးသည် လူသိများသော အမျိုးအစားနှင့် ဆင်တူသည်။ isophonic မျဉ်းကွေးများ ဖြစ်သော်လည်း၊ ဤနည်းဖြင့် ကျွန်ုပ်တို့သည် ကျွန်ုပ်တို့၏ အကြားအာရုံဂုဏ်သတ္တိများကို "မှန်ကန်" ရမည် (သဘာဝအသံများနှင့် တိုက်ရိုက်ဂီတကို နားထောင်သောအခါတွင် မည်သည့် နားကြားကိရိယာနှင့်မျှ မမှန်ကန်သော) ရိုးရှင်းသော ကောက်ချက်မှ မလိုက်နာပါ။ Chario သည် ဤဆုံးမပဲ့ပြင်မှုအတွက် လိုအပ်သောလိုအပ်ချက်မှာ ကျွန်ုပ်တို့ သီချင်းနားထောင်သည့် အခြေအနေအမျိုးမျိုးမှ ဆင်းသက်လာခြင်းဖြစ်သည် - အိမ်မှာနေရင်း၊ စပီကာတစ်စုံထံမှဖြစ်သည်။ တိုက်ရိုက်နားဆင်သည့်အခါ၊ တိုက်ရိုက်နှင့် ရောင်ပြန်ဟပ်သောလှိုင်းများသည် ကျွန်ုပ်တို့ထံရောက်ရှိပြီး သဘာဝမြင်ကွင်းကို အတူတကွဖန်တီးပေးသည်။ နားထောင်ခန်းထဲတွင် ရောင်ပြန်ဟပ်မှုများလည်း ရှိသည်၊ သို့သော် ၎င်းတို့သည် အန္တရာယ်ရှိသည် (ထို့ကြောင့် Chario သည် ၎င်းတို့အား အထက်ဖော်ပြပါနည်းလမ်းများကို အသုံးပြု၍ လျှော့ချသည်) ဖြစ်သောကြောင့် ဖြစ်သည်။ အသံသွင်းခြင်း၏ acoustic အခြေအနေများကို လုံးဝမထုတ်လုပ်ဘဲ နားထောင်ခန်း၏ အသံပိုင်းဆိုင်ရာ အခြေအနေများမှ ထွက်ပေါ်လာသော လုံးဝကွဲပြားသောအကျိုးသက်ရောက်မှုများကို ဖန်တီးပါ။ အသံဖမ်းခြင်း၏ မူရင်းနေရာ၏ ရှုထောင့်များကို အသံချဲ့စက်များမှတဆင့် တည့်တည့်လှည့်ပတ်ခြင်း (ဥပမာ- ပဲ့တင်ထပ်ခြင်း) ဖြင့် အသံတွင် ကုဒ်နံပါတ်တပ်ထားသည်။ ကံမကောင်းစွာဖြင့်၊ ၎င်းတို့သည် အသံချဲ့စက်၏ ဘက်ခြမ်းမှသာ ရောက်ရှိလာကြပြီး ကျွန်ုပ်တို့၏အာကာသကို ချဲ့ထွင်ကာ ပိုမိုနက်ရှိုင်းစေနိုင်သော အဆင့်အပြောင်းအရွှေ့များပင် အခြေအနေကို လုံးလုံးလျားလျား ပြုပြင်မည်မဟုတ်ပါ။ Chario ၏ သုတေသနပြုချက်အရ၊ ကျွန်ုပ်တို့၏ခံယူချက်သည် အသံပိုင်းဆိုင်ရာနှင့် spatial domains နှစ်ခုစလုံးတွင် အသံဖြစ်ရပ်တစ်ခုလုံး၏ သဘာဝအတိုင်းဖြစ်နိုင်ဆုံးဖြစ်နိုင်စေရန်အတွက် အချို့သောအတိုင်းအတာအထိ လျှော့ချရန်လိုအပ်သည့် အလယ်အလတ်ကြိမ်နှုန်းအပေါ် ကျွန်ုပ်တို့၏ခံယူချက်သည် အလွန်အာရုံစိုက်ပါသည်။

တစ်ယောက်က ဆွဲရင် နောက်တစ်ယောက်က တွန်းတယ်။

Serendipity subwoofer အပိုင်း၏ ဒီဇိုင်းသည် အခန်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဤနေရာတွင် ယနေ့ခေတ်တွင် အသုံးပြုခဲသော push-pull စနစ်ဖြင့် ရင်ဆိုင်နေကြရသည် (အတန်ငယ်ပိုမိုကျယ်ပြန့်သောသဘောအရ ဒြပ်ပေါင်း သို့မဟုတ် isobaric ဟုခေါ်သည်)။ ၎င်းသည် စက်ပိုင်းဆိုင်ရာ “ဒိုင်ယာဖရမ်မှ ဒိုင်ယာဖရမ်” နှင့် ၎င်းတို့၏ ဒိုင်ယာဖရမ်များကို တူညီသောဦးတည်ချက်သို့ ရွေ့လျားစေသည့် (ခန္ဓာကိုယ်နှင့် သက်ဆိုင်သော၊ တစ်ဦးချင်းခြင်းတောင်းများမဟုတ်ဘဲ) လျှပ်စစ်ဖြင့် ချိတ်ဆက်ထားသည်။ ထို့ကြောင့် ဤဒိုင်းနမစ်များသည် ၎င်းတို့အကြားတွင် ပိတ်ထားသောလေကို ဖိသိပ်ခြင်းမပြုပါ (ထို့ကြောင့် isobaric ဟူသောအမည်) ဖြင့် ၎င်းကိုရွှေ့ပါ။ ထိုသို့လုပ်ဆောင်ရန်၊ ၎င်းတို့တွင် တူညီသောဖွဲ့စည်းပုံရှိပြီး အလှည့်အပြောင်းများသည် တူညီသောဦးတည်ချက်တွင် ဒဏ်ရာရပါက၊ ၎င်းတို့သည် ဆန့်ကျင်ဘက် (တစ်ခုနှင့်တစ်ခု) polarities (၎င်းတို့၏အဆုံးများကို အမှတ်အသားပြုခြင်းဖြင့်) ချိတ်ဆက်ထားရမည်ဖြစ်ပြီး ၎င်းတို့သည် နောက်ဆုံးတွင် တူညီသောအဆင့်တွင် အလုပ်လုပ်နိုင်စေရန် (အခါ၊ coil သည် တစ်ခု) သံလိုက်စနစ်ထဲသို့ နက်ရှိုင်းသွားပြီး နောက်တစ်ခု၏ coil သည် ထွက်သွားသည်)။ ထို့ကြောင့် push-pull ဟူသောအမည်သည် စပီကာတစ်လုံးမှ "ဆွဲ" သောအခါတွင် အခြားတစ်ယောက်က "တွန်း" သော်လည်း ၎င်းတို့သည် တူညီသောဦးတည်ချက်ဖြင့် လုပ်ဆောင်ဆဲဖြစ်သည်။ ဤအစီအစဥ်အပေါ် အခြားကွဲပြားမှုမှာ သံလိုက်မှ သံလိုက်အစီအစဉ်ဖြစ်ပြီး အခြေခံအားဖြင့် တူညီသော sonic effect ဖြင့်အလုပ်လုပ်သော နောက်တစ်ခုမှာ စပီကာများကို အခြားတစ်ဖက်၏နောက်ကွယ်တွင် တူညီသောဦးတည်ချက်တွင်ထားရှိသည့် အစီအစဉ်ဖြစ်သည် (သံလိုက်နှင့်ကပ်လျက် အပြင်ဘက်သံလိုက်)။ အတွင်းအလင်းဝင်ပေါက်)။ ထို့နောက် စပီကာများကို တူညီသော polarity ဖြင့် ချိတ်ဆက်သင့်သည် - ထိုစနစ်သည် "isobaric" ဖြစ်နေဆဲဖြစ်သော်လည်း၊ push-pull ဟုခေါ်တွင်တော့မည်မဟုတ်ပါ၊ သို့သော်၊ ဖြစ်နိုင်သည်၊ ပေါင်းစပ်ထားသည်။

အဆုံးတွင် ဤရွေးချယ်စရာများကြားမှ ကွဲလွဲမှုအသေးစားများအကြောင်း ရေးသားပါမည်၊ သို့သော် ဤစနစ်၏ အဓိကအားသာချက်ကား အဘယ်နည်း။ ပထမတစ်ချက်တွင်၊ ဤဆက်တင်သည် စပီကာနှစ်ခုလုံးမှ ထုတ်ပေးသော ဖိအားကို ပေါင်းထည့်ပုံရသည်။ သို့သော် လုံးဝမဟုတ်ပါ - ဟုတ်သည်၊ ထိုစနစ်တွင် ပါဝါနှစ်ဆရှိသည် (၎င်းကို ကွိုင်နှစ်ခု၊ တစ်ခုမဟုတ်တစ်ခုဖြင့်ယူသည်)၊ သို့သော်၎င်းသည်ထက်ဝက်နီးပါးထိရောက်သည် (ဒုတိယအသံချဲ့စက်သို့ပေးဆောင်သည့်ပါဝါ၏ဒုတိယအပိုင်းသည်ဖိအားမတိုးပါ) . ဒါဆို စွမ်းအင်မသက်သာတဲ့ ဖြေရှင်းချက် ဘာကြောင့် လိုအပ်တာလဲ။ push-pull (ပေါင်းစပ်၊ isobaric) စနစ်တွင် ဒရိုင်ဘာနှစ်ခုကို အသုံးပြုခြင်းသည် မတူညီသော ကန့်သတ်ချက်များရှိသည့် ယာဉ်မောင်းတစ်မျိုးကို ဖန်တီးပေးသည်။ ၎င်းတွင် တူညီသော transducers နှစ်ခုပါ၀င်သည်ဟု ယူဆပါက Vas သည် ထက်ဝက်ခန့်ဖြစ်ကာ fs တိုးမည်မဟုတ်ပါ၊ ကျွန်ုပ်တို့တွင် တုန်ခါမှုဒြပ်အား နှစ်ဆရှိသောကြောင့်၊ ကျွန်ုပ်တို့တွင် "ဒရိုက်" နှစ်ဆရှိသောကြောင့် Qts လည်းတိုးမလာပါ။ Summa summarum၊ push-pull ကိုအသုံးပြုခြင်းသည် သင့်အား ကက်ဘိနက်၏အသံအတိုးအကျယ်ကို နှစ်ဆတိုးနိုင်စေသည် (အပိတ်၊ ဘေ့စ်တုံ့ပြန်မှု၊ bandpass အပါအဝင်၊ စနစ်များစွာ၊ ဂီယာလိုင်းများ သို့မဟုတ် ဟွန်းပုံးများမဟုတ်သော) အချို့သောဝိသေသလက္ခဏာတစ်ခုရရှိရန်၊ အသံချဲ့စက် တစ်လုံး (o တူညီသော ကန့်သတ်ချက်များ၊ နှစ်ဆင့် အသံချဲ့စက်များ)။

ထို့အတွက်ကြောင့်၊ ဤမျှကြီးမားသော volume ဖြင့် (အထက် module သည် အခြားကဏ္ဍများကို လုပ်ဆောင်ပေးကြောင်း ကျွန်ုပ်သတိပေးလိုပါသည်)၊ အလွန်နိမ့်သောဖြတ်တောက်မှုအကြိမ်ရေ (-6 dB မှ 20 Hz) ကိုရရှိခဲ့ပါသည်။